清初金陵地区的画家主要以金陵八家为主,马远

来源:http://www.gdawj.com 作者:文学天地 人气:181 发布时间:2019-10-31
摘要:金陵八家简介 樊圻《江干风雨图》局部作者樊圻是明末清初的画家,生卒年约公元1616—1694年,字会公,更字洽公,江宁人。他与其兄樊沂均以画出名。 金陵八家是指:龚贤、樊圻、吴

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金陵八家简介

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樊圻《江干风雨图》局部 作者樊圻是明末清初的画家,生卒年约公元1616—1694年,字会公,更字洽公,江宁人。他与其兄樊沂均以画出名。

金陵八家是指:龚贤、樊圻、吴宏、邹喆、谢荪、叶欣、高岑、胡慥八人,他们活动于明晚清兴,清初金陵地区的画家主要以金陵八家为主。

南宋 马远《踏歌图》立轴 绢本 水墨 北京故宫博物院藏 纵192.5厘米 横111厘米 今天为大家介绍南宋四大家、宫廷画家马远(约1140——1225年)的代表作《踏歌图》。

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其实在“八家”之外,当时金陵地区的画家还有陈卓、陆日为、武丹、陈舒等,他们或多或少地也都受金陵画风的影响或者本身就是倡导之人。

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樊圻《江干风雨图》立轴 纸本 水墨 设色 纵146厘米 横72厘米 上海博物馆藏 樊圻与龚贤、高岑、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪、邹喆等人并称为“金陵八家”。

他们在清初画坛上是独立于“四王”正统画派之外的一个独立创作群体,在创作技法和创作理念上较之前代都有着很大的突破,形成了崭新的风貌,后世称之为“金陵画派”,为了区分于现代以傅抱石、钱松岩等领衔的“金陵画派”,我们多称之为老“金陵画派”。

清初金陵地区的画家主要以金陵八家为主,马远的构图多用边角取景。南宋 马远《踏歌图》局部 先来看构图,我们知道马远与另外三位画院画家李唐、刘松年、夏圭在画史上合称为“南宋四大家”,马远的构图多用边角取景,突出近景的艺术效果,因此有“马一角”的说法,此图采用了全景式的构图,但在一些细节上也体现了边角取景的法则。

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樊圻《江干风雨图》局部1 此图描绘了江南水乡的一段景色,整体构图与已经介绍过的马远《踏歌图》、夏圭《西湖柳艇图》类似,分为上、中、下,近、中、远三段景色。上段山峦层叠,云雾缭绕,树木繁茂,山下江水荡波,渔船往来。

金陵八家的画家都有谁

冠亚体育下载,南宋 马远《踏歌图》局部 这幅作品构图可大致分为上、中、下三段。上部分危峰挺立、楼阁掩映,城廓隐约可见,描绘了仙境般的境界。

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一、墨韵无穷的龚贤

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樊圻《江干风雨图》局部2 画面中段通过水波过渡,将我们的视线带向树丛中的屋舍庭院,一只孤舟正在风浪中向岸边驶来。

“金陵八家”中首屈一指的是龚贤,江苏昆山人,生于万历十七年,卒于康熙二十八年。

南宋 马远《踏歌图》局部 中间以云气连接上、下两种不同的景观。将风景和民俗——这一雅一俗两种意境统一在一画之中。

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其早年正逢明王朝社会动乱频繁,内外交困的时期。此时民不聊生,生灵涂炭,所以其早年在外漂泊,居无定所。直至晚年,社会趋于稳定,龚贤开始在南京的清凉山隐居,专心于绘事,并开始卖画为生。

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樊圻《江干风雨图》局部3 在近景中,樊圻细致地刻画了几组道上的行人和骡马。整体画面布局精巧,用笔工整。对于人物、车船、屋舍的处理,严谨而简练准确。虽然缺少了一些文人士大夫优雅深远的意境,但在对日常生活的细致描绘中,体现了作者的人文关怀。

龚贤最擅长的是山水画,他师从宋元诸家,并且能脱古人的窠臼,提倡写生,多游历见闻,所以他的作品有着清新的生气,并一改自董其昌以来的陈腐之气,山水又重归描绘真实的山川秀润的道路。

南宋 马远《踏歌图》局部 画面下部分为近景,表现雨后天晴的郊外,画有翠竹、垂柳、溪水、石桥,几位农民庆贺丰收之年,正在田埂上踏歌而行的欢乐情景。

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他的作品内容也多取材于南京当地的风光或是游历所见,大多描述的都是真实景致。在现藏于北京故宫博物院的《溪山无尽图》跋文中曾说到,“非遍游五岳,行万里路者不知山有本支而水有源委”。充分阐明了他“造化为师”的艺术创作理念。

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樊圻《江干风雨图》细部1 樊圻的山水技法远师董、巨、赵令穰、刘松年、赵孟頫等人,但也能自成风貌。在对山石的处理方面,山头多矾头,苔点细密,营造出水色江天,云雾显晦的特色。

他的山水技法在吸收古人长处的基础上有了很大的突破,尤其是对墨色的把握,已臻化境。他用墨色的变化来表现远近、明暗之分,充分体现了事物的自然神态。

南宋 马远《踏歌图》细部 此画最为今人所津津乐道的是,马远对几位农民形象的生动刻画。画中的几位农民正在进行的踏歌是一种古老的歌舞形式,他们一边歌唱,一边用脚踏地打着节拍。

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他的这种技法主要来自于宋人的“积墨法”,并将其发挥到极致,第一遍以细点铺垫,第二遍再补点,细密繁厚而不失灵动,墨色浑厚而不呆滞;然后第三遍开始皴擦,也是以细点和短皴为主,过后待将干未干时再以浓点和淡点覆之,先后反复达六七遍之多。

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樊圻《江干风雨图》细部2 此画取景源自江南的真山实水以及人们真实的生活场景,作者通过艺术加工,让这些景色、人物、波浪、舟船都洋溢着生机。为我们呈现当时江南水村的景色,同时也流露出画家对普通人生活艰辛充满同情和悲悯。

山石的画法就是先勾出轮廓然后干皴干点,之后加以湿皴湿点,反复之后山石的形态显得浑厚华滋,质感细密,层次丰富。树木的画法也是用墨层层烘染,显得枝叶繁茂,这样树木的远近疏密逼真,郁郁苍苍,具有苍茫感。

南宋 马远《踏歌图》细部 有关踏歌,在马远的时代应该是广泛流行,是人们为生活富足、祥和而舞。在《诗经·大序》中有:“永歌之不足,不知手之舞之,足之蹈之也。”《吕氏春秋》中也记载“昔葛天氏之乐,三人操牛尾,投足以歌八阙。”

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他的这类作品通常显得墨色淋漓,后世多统称这一类的龚贤作品为“黑龚”,这类作品在龚贤的作品中比较常见,传世量较大,市场流通多,占了很大比重。

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樊圻《江干风雨图》细部3 樊圻画房舍、舟船、人畜用线精劲,似在兰叶描与铁线描之间,这种规整求细的笔法,体现了他的写实功力。


南宋 马远《踏歌图》细部 马远的人物画创造力极强,他突破前人窠臼,敢于大胆剪裁,删繁就简,运用人物身段、动态来刻画人物的形神。

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二、穆然恬静的樊圻

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樊圻《江干风雨图》细部4 对屋舍、院落的描绘用笔工细,皴法细密,风格劲秀清雅。

除了龚贤之外,负有盛名的是樊圻江宁人,字公会或洽公。他也以山水创作为主,师法董、巨及宋元诸家,间作花卉、人物。

南宋 马远《踏歌图》细部 画中的四位老农姿态各异,但动作和谐。而两为小孩也给画面添加了一股童趣,让画面内容更加丰富、更具戏剧性。

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