繁多观众看后表示可以从当中见到自身生存的影

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摘要:新创剧目 大幕拉开,一幢精致小洋楼的内景跃然眼前。小楼大厅被改造成了公共大厨房,锅碗瓢盆每天在这里奏响生活的乐曲。8户人家近半个世纪的喜怒哀乐,也随着这一乐曲徐徐铺

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新创剧目

大幕拉开,一幢精致小洋楼的内景跃然眼前。小楼大厅被改造成了公共大厨房,锅碗瓢盆每天在这里奏响生活的乐曲。8户人家近半个世纪的喜怒哀乐,也随着这一乐曲徐徐铺呈开来,形成一幅宏大而又细致入微的画卷。三天两头的停水、背蜂窝煤、攒粮票、下棋遛鸟……覃家闺女离婚,李家儿子倒卖磁带,孙家小妹跟洋人谈恋爱,韩家夫妻下岗再就业……上一辈之间,既邻里和睦,又免不了家长里短、磕磕绊绊,下一代人从小一起长大,有亲如兄弟,也有青梅竹马,织成一张错综复杂的人物关系网。而在这令人目不暇接的生活画卷的背景中,大时代的洪流飞速奔腾着,裹挟着小人物的命运一路前行——引滦入津、老旧平房改造工程、国企结构调整、建设滨海新区、京津城际铁路通车……

“北京的四合院,天津的小洋楼”,在天津人艺演员、剧中苏青桐的饰演者张文明看来,这部探索城市变迁的大戏能在津门连演24场靠的就是接地气。“在天津,很多观众看后表示能够从中看到自己生活的影子,三代天津人艺演员演了30多年的时代跨度,我们这拨80后演员是从改革开放初期成长起来的,赶上了时代的变迁,在这部作品里感受的是父辈人的经历和奋斗史。”

冠亚体育下载,散文的特点是“形散神不散”,散文式话剧也同样如此。孙大勇、苏青桐、李志明等几位青年就如草蛇灰线,他们在生活中的选择、困惑和前进,带动了这座小洋楼、这一群人跨进历史的行列,使普通人命运中的悲欢离合都染上鲜明的时代色彩。小洋楼的设计也十分巧妙。相比胡同或四合院,洋楼这一场景为导演的调度提供了更大的空间,高低上下、前后左右的台位全都有,非常便于呈现。从房主周鼎斋老先生、二战中在此避难的犹太人到如今住在里面的平民百姓,小洋楼是社会各阶层的一个缩影,也是天津历史的一个缩影。

至于几位演员,杨立新说:“牛莉那种松弛,特别像山路汽车打滑的标志牌。”而作为导演坚决不能发脾气,“排练场气氛一定要松弛,人物把握不准、不对都可以,喜剧要的是机智聪明,演员永远要比观众快半秒。”文/本报记者 郭佳

日前,由天津人艺创排的话剧《海河人家》在天津大剧院上演,再度引起一股观剧潮。这部描述平凡百姓生活的话剧,以地道的天津味儿赢得了当地观众的热烈追捧。

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编剧黄维若将《海河人家》归为“散文式戏剧”。这种戏剧传统最早可以追溯到屠格涅夫的《村居一月》,契诃夫把它上升到一种自觉的程度,对后世的戏剧产生了重大影响。中国戏剧中也有不少这样的作品,如夏衍的《上海屋檐下》、老舍的《茶馆》以及李龙云的《小井胡同》,都是其中的典型代表。散文式戏剧致力于表现人物的生存状态,而不是冲突集中的故事情节。它的戏剧性、它的创作技巧都是跟普通戏剧不一样的,需要更宽广的审美视野。

作为天津人艺献礼改革开放40周年的大戏,《海河人家》从骨子里带着天津人的文化性格和家长里短。导演钟海称:“我们没有粉饰,也没有拔高,就是用普通人的生活来反映大时代的背景,娓娓道来这段波澜壮阔的历史。”编剧黄维若则表示:“面对主旋律创作,更需要技巧和广阔的美学视野,主旋律戏剧不应该是主题雷同、样式和题材雷同,忌讳喊口号,需要更加生动。作为长沙人,要写天津,我看了摞起来有我两个身高这么多的书,有天津人的回忆录和津味小说等等。”

当然,该剧还有必要继续打磨,比如前半场很有看点、后半场却戏剧性不足,有点“头重脚轻”,再比如,剧中对改革开放初期来华投资的外商的形象定位,也值得商榷,但总的来说瑕不掩瑜。“人家戏”鲜明的地域特色,使其赢得当地百姓的喜爱相对容易,而想要走出去,赢得全国观众的认可,创作者还需要更大的格局,付出更多的心血与努力。

杨立新执导《她们的秘密》

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